陈少梅（1909—1954）讳云彰，以字行，衡东县城关镇鹤桥村人。陈少梅是陈嘉言第五子，陈少梅天资聪颖深受乃翁喜爱，陈嘉言辞官回乡卖文鬻书，更多沉浸诗书或作浮云野鹤之游，时少梅三岁乃翁把他带在身边，督导他研读诗文经史，学习书法絵画，携拎他寻壑登丘足迹遍洞庭衡岳。陈少梅自幼受到很深的文化教养，秀美山川给了他绘画的灵气，那一方《家在洞庭衡岳间》的印章，道出了他对故乡的热爱和眷恋。  
    1920年陈嘉言被推举为国会议员，陈少梅随乃翁北上，寓居北京湖南会馆。旧时会馆是外省精英聚集之所，乃翁德高望重，会馆的人文氛围，陈少梅得以向名宿耆老学习，与他们一起吟诗作画，犹如竹林七贤中少年得志的王戎。此时，少年陈少梅已显露出非凡的艺术天赋。  
    1923年14岁的陈少梅加入中国画学研究会，成为民初北方画坛盟主金北楼年龄最小但最为得意的弟子，金北楼曾言：“少梅超诣绝群，必以过我。” 二十世纪初，国势积弱，中国文化遭遇歧视，国人也妄自菲薄，为回应对传统绘画的围剿和抗衡日渐强盛的西画，金北楼发起成立中国画学研究会，以“精研古法，博采新知”为宗旨。陈少梅与金北楼绘画风格不同，但陈少梅承袭和实践了金北楼的绘画理念。当时金北楼还任职内务部奉命筹建古物陈列所，将故宫文物陈列展出，因金北楼与古物陈列所的渊源，陈少梅得见大量古代名家真迹，得到全面学习传统的机会，潜修默练、励志精进。1925年16岁张延教席于北京，开始课徒生涯。1926年金北楼辞世，陈少梅与金北楼之子金开藩等共组《湖社画会》。湖社开展了一系列中外文化交流，与日本画家共同成立“中日绘画研究会” 组织中日绘画联展，还在美、英、法等国举办画展，向西方宣扬国画艺术；与对西方艺术盲目跟从相比较，这种对等的文化交流，在当时十分难能可贵。陈少梅的作品是每次画展的重头戏，1930年陈少梅的作品参加比利时建国百周年国际博览会，获美术银牌奖，从此声明鹊起，被于海内外。1931年湖社天津分社成立，22岁的陈少梅被派往天津主持会务，从此定居天津教学卖画，是津门画坛的领军人物。中华人民共和国成立，陈少梅先被推举为天津美协会副主席。  
    1953年冬，陈少梅回到北京继续他在艺术领域始终不辍的耕耘，这时他的创作着重写实，力图在用传统绘画技法表现现实生活上有所突破，正当他完成《江南春》《小姑山》等一批杰作，1954年9月9日，猝然病逝，年仅四十五岁。陈少梅英年早逝，举世扼腕，啓功先生说“这位在艺术上极有成就、在年龄上前途无限的画家，竟无法更多的贡献他的才能和力量了，这又豈是陈少梅先生个人的不幸而已呢！” （啓功《陈少梅画集序》）范曾先生说；“真是天公忌才，造就了这么一位难得的智睿之士，又很快地夺去了他的画笔，在中国现代绘画史上留下了千秋憾事。”（《早凋的明星—怀念陈少梅先生》）  
    二十世纪上半叶，西画东渐，中国画四面楚歌，陈少梅以异乎寻常的勇气，颖异而发奋的精神，继欲断之薪火，在传统中求发展，博采众长，从明人唐寅、仇英得其秀逸之气，从戴进、吴伟取其滂沛生动之致，再溯源而上直捣南宋马远、夏圭的门庭。四十年代陈少梅绘画艺术日臻成熟，更开始了拆除宗派门墙的探索；三百多年来画坛崇南贬北，陈少梅不从俗沉浮，以北宗蓄其势，南宗添其韵，以马、夏雄键恢弘的气势，注入倪瓒简淡蔚然的风神，使北宗转世重生，“兴三百年之衰”，被画坛誉为唐寅以后第一人。  
    陈少梅弱冠闻名，壮岁大成，展观陈少梅先生的作品，画面清逸淡雅，用笔遒劲峻拔，或老辣苍润，或秀丽工致，繁简自如，能收能放，略无滞涩。精湛娴熟的技法，出神入化的笔墨功力，可以睥睨明人，与古贤抗衡，确立了他在绘画史上的不朽地位。启功说“我比少梅先生仅小两岁，但学画时望先生的作品，已如前辈名家，可见他成就之早。” （啓功《陈少梅画集序》）启功评陈少梅：“较豪放的似戴进、吴伟一路，但边幅修洁，删略了他们那种粗犷的习气。细笔的似周臣、唐寅两家，又能在潇洒中不失精密严格的法度。” 启功先生诗、书、画名闻天下，是声誉卓著的书画鉴定界泰斗，1981年启功题陈少梅的《锺进士醉酒图》有曰 ：“运毫何殊运斤，着墨即是明人。梅老已成千古，锺公铁面长春。此故人陈少梅先生遗作,其纸不过三十年，其笔则三百年，所著者音徽往矣，百身何赎！”。  
    陈少梅辞世已经半个多世纪，半个多世纪以来一些倾动画坛的人和事渐渐被人淡忘，然而伴随着国力强大，中国文化越来越受到世界的尊重，早逝的陈少梅非但没有被历史所湮没，反而在时间的流变中强劲地崛起。